胡欣紅

“我去過(guò)很多地方看‘鳥(niǎo)浪’，這次在東營(yíng)看到的最震撼?！兵B(niǎo)類愛(ài)好者“Liana五葉藤”踏上山東黃河三角洲國(guó)家級(jí)自然保護(hù)區(qū)的土地。霞光中，浩瀚無(wú)垠的天空成為流動(dòng)的畫卷，無(wú)數(shù)候鳥(niǎo)劃過(guò)晨曦的幕布，如巨鯨游弋，似海浪翻滾。然而，當(dāng)無(wú)人機(jī)高速旋轉(zhuǎn)槳葉闖入“鳥(niǎo)浪”，當(dāng)一張張網(wǎng)紅照片背后是驚飛的鳥(niǎo)群與墜落的生命時(shí)，這些由美麗畫面所付出的代價(jià)卻太沉重了。

“遷徙是鳥(niǎo)類的壯舉，如此盛景，讓人感嘆生命的頑強(qiáng)與偉大?！鼻锬┒跽岛蝤B(niǎo)遷徙季節(jié)，這是大自然譜寫的生命史詩(shī)。然而，一些無(wú)人機(jī)擅自闖入遷徙路上壯美的生命圖景，將“追鳥(niǎo)”攝影變成對(duì)鳥(niǎo)類寧?kù)o的粗暴干擾。所謂的“熱愛(ài)”早已偏離初衷，成為對(duì)自然法則的無(wú)情踐踏。

“一槳驚擾千鳥(niǎo)散，半幀美圖萬(wàn)羽寒。”無(wú)人機(jī)貼鳥(niǎo)拍攝的危害，絕非危言聳聽(tīng)。山東東營(yíng)自然保護(hù)區(qū)內(nèi)，游客目擊豆雁被無(wú)人機(jī)撞擊死亡，兩具候鳥(niǎo)尸體或帶縱向傷口、或只剩殘翅，無(wú)聲訴說(shuō)著驚擾后的悲?。唤K淮安，國(guó)家一級(jí)保護(hù)動(dòng)物東方白鸛被無(wú)人機(jī)螺旋槳絞斷雙腿，掙扎爬行后終因失血感染離世。更隱蔽的傷害藏在日常：繁殖期的親鳥(niǎo)有可能因無(wú)人機(jī)噪音受驚棄巢，導(dǎo)致幼鳥(niǎo)夭折；遷徙中的鳥(niǎo)群被沖散隊(duì)形，有的候鳥(niǎo)會(huì)因過(guò)度消耗體力而掉隊(duì)……毫不夸張地說(shuō)，貼鳥(niǎo)拍攝的無(wú)人機(jī)，不是記錄生命的工具，而是威脅生存的“空中利刃”。

真正的攝影藝術(shù)，從來(lái)不是對(duì)生命的獵奇式索取，而是對(duì)自然的敬畏式凝視。鏡頭的價(jià)值在于捕捉生命本真的活力，而非用近距離騷擾制造所謂“震撼畫面”。那些為追求流量而低空追拍候鳥(niǎo)的行為，本質(zhì)上是將候鳥(niǎo)視為取景框里的動(dòng)態(tài)布景，忽視了它們作為生命個(gè)體的生存權(quán)利。真正的愛(ài)鳥(niǎo)者，應(yīng)該讓鏡頭成為連接人與自然的橋梁，而非割裂彼此的屏障。

“遠(yuǎn)觀方得自然美，靜賞才見(jiàn)生命真?！睎|營(yíng)市迅速出臺(tái)的候鳥(niǎo)遷徙期禁飛令，大疆設(shè)置的“加強(qiáng)警示區(qū)”，以及網(wǎng)友的痛心呼吁、志愿者的主動(dòng)勸阻，展現(xiàn)了治理者的擔(dān)當(dāng)、企業(yè)的責(zé)任與公眾的覺(jué)醒。但要根治貼鳥(niǎo)拍攝亂象，仍須補(bǔ)齊兩道防線：一方面，盡快完善相關(guān)法律法規(guī)，將自然保護(hù)區(qū)及周邊區(qū)域明確納入無(wú)人機(jī)管制空域，明確邊界劃分與審批流程，讓“護(hù)鳥(niǎo)有法可依，違規(guī)則必追責(zé)”；另一方面，監(jiān)管需“硬約束”與“柔引導(dǎo)”并舉，通過(guò)科技手段強(qiáng)化巡邏監(jiān)測(cè)，對(duì)違規(guī)者依法處罰，同時(shí)借助行業(yè)協(xié)會(huì)和媒體的力量倡導(dǎo)文明觀鳥(niǎo)，讓“愛(ài)鳥(niǎo)始于心，護(hù)鳥(niǎo)踐于行”的理念深入人心。

候鳥(niǎo)遷徙的身影，映照著人與自然共生的美好愿景。這些生靈從來(lái)都不是孤立的風(fēng)景，而是與我們命運(yùn)交織的共同體——它們的遷徙關(guān)乎生態(tài)平衡，它們的安危牽動(dòng)著地球家園的未來(lái)，人們的熱愛(ài)絕不能異化為傷害的借口。

對(duì)鳥(niǎo)類真正的愛(ài)是默默守護(hù)。唯有以敬畏之心守好拍攝的邊界，筑牢護(hù)鳥(niǎo)的防線，才能讓候鳥(niǎo)在遷徙路上安心翱翔，讓“鳥(niǎo)浪”奇觀持續(xù)呈現(xiàn)。這不僅是對(duì)生命的尊重，更是對(duì)攝影藝術(shù)的回歸，是人與自然和諧共生的應(yīng)有之義。畢竟，真正的熱愛(ài)，從來(lái)不是占有與驚擾，而是守護(hù)與成全。